La materia de la memoria
La escultura pública española se entiende a través de sus materiales. Cada uno responde de forma distinta al tiempo, al clima y a la intención del artista.
Fundición • Bronce
Bronce y pátina
En el clima seco de Castilla y el húmedo del Cantábrico, el bronce desarrolla pátinas únicas. Los talleres de Madrid y Barcelona controlaban la oxidación para lograr tonos verdes o negros según el destino de la obra.
Talla • Madera policromada
Madera y estofado
El estofado y el encarnado de los talleres andaluces y castellanos del XVII no eran decoración: eran recursos narrativos. El pan de oro bajo el color permitía que la luz esculpiera las figuras en los templos.
Cantería • Piedra
Piedra y poder cívico
La piedra permite escala monumental y permanencia. En las fuentes y grupos alegóricos del XIX y principios del XX, la elección de caliza o granito transmitía la solidez de las instituciones que los encargaban.
